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françois coupry

  • YVES MARTIN

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    Photographie Eric Dussert

    Lorsque je rencontrais Yves Martin, c’était souvent par hasard. La coïncidence opérait  généralement au sortir d’une salle de cinéma. Je me souviens d’une rencontre à la croisée d’un film que nous venions de voir, nos yeux en étaient tout encore injectés, et d’une manifestation estudiantine avec ses concetti et ses haros. Nous étions plongés dans l’hiver mais des fumées, des lueurs nous parlaient d’un 14 juillet. Une autre fois, ce fut rue Caulaincourt et nous prolongeâmes le hasard dans un estanco bien tranquille. Il était imposant Yves Martin dans sa gabardine cirrus. Ses rouflaquettes du siècle balzacien, sa voix pailletée d’ironie, sa retenue, même sous un flot de bière, me plaisaient comme un séjour en littérature. La Leffe m’aidait (elle m’aide toujours) à débloquer les empilements, à déverrouiller mes serrures. Je fis ce jour-là d’une bière deux coups. D’abord, je lui proposai de rejoindre la revue Roman – qui se souvient de la revue Roman à part peut-être François Coupry, Jean-Luc Moreau, Georges-Olivier Châteaureynaud, Chantal Chawaf ? Erik Orsenna, pas sûr, pas sûr du tout. Quant à Jean-Pierre Enard, Rafael Pividal, ils sont calenches et ma peine n’a toujours pas trouvé de remède. Oui, je proposai à Yves Martin de glisser dans le comité de rédaction comme une petite souris. Comme une petite souris, il s’insinua dans les bureaux des Presses de la Renaissance, rue du Four, Paris sixième arrondissement. Je me souviens de la table, plus ou moins ovale, garnie de cendriers. Et de la brume. Et du soleil. Une grande clarté saupoudrée envahissait la salle de nos réunions fréquentes. Yves Martin n’avait pas quitté sa gabardine cirrus. Il n’avait pas quitté son détachement d’enfant, ses habitudes de solitaire qui parle aux chats plutôt qu’aux chiens et probablement plus aux chiens qu’aux bipèdes. Il s’était tu. Il n’avait rien émis qu’une suite de sourires brefs, aimables, oniromanciens. Je dis oniromancien car on pouvait lire au-dessus de sa bonne humeur qu’il n’était pas fait pour les comités. Ou les raouts à plus de deux. Une dernière Leffe m’avait jeté dans un autre délire. Pas si délire que ça. Avec Bernard Loyal, nous préparions une série de films brefs. Portraits de poètes disant eux-mêmes leurs œuvres. Je désignais les victimes, esquissais le topo, la topographie, choisissais les pages idéales et l’affaire était mise en boîte. Il y eut Dominique Fourcade, Jean-Michel Maulpoix, Jean L’Anselme, Lorand Gaspar, Franck Venaille, Pierre Dhainaut. Tous furent filmés et Yves Martin se prêta au jeu, métro Saint-Paul. Cette série datant de 1987 et intitulée L’œil du poème est disponible à la Maison de la poésie et à Beaubourg. Il y a quand même une Leffe que je regrette de ne pas avoir bue, celle qui m’aurait permis d’interroger Yves Martin au sujet de Jean-Pierre Martinet. Vous connaissez Jean-Pierre Martinet ? Il en sera question ici, un de ces quatre prochains. Et je vous parlerai de nouveau d’Yves Martin. Mais d’ici là, s’il vous plaît, lisez ou relisez ceci :

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  • RAFAEL PIVIDAL

     

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    Souvent, je suis réveillé de bonne heure et je lis, en commençant toujours par la dernière page, Libération puis Le Monde. De ces lectures, j'éprouve un peu plus de douleur. Parfois, je découvre que la mort frappe non loin de moi. Dans le camp fraternel. Ainsi, les colonnes Disparitions de ces deux quotidiens qui me révèlent aujourd'hui le décès de Rafael Pividal. Touché-secoué.

    Rafael Pividal ce nom d'Argentine et de France sera désormais suivi de deux dates : 1934 - 2006.

    L'article du Monde, évoque un peu l'enfance de cet ami, pauvre et triste. Il dit que Rafael Pividal a rejoint la France en bateau pour y suivre des études. Agrégé de philo, docteur en sociologie, l'ami est signalé écrivain à partir de 1963. Suit l'impressionnante (et incomplète) liste d'ouvrages. Avec un raccord sur Bertrand Poirot-Delpech ayant évoqué dans ce même journal le "regard Pividal".

    medium_Numeriser0004.6.jpgLibé n'a pas grand chose à dire. Et la nécro tient en quelques maigres lignes au terme desquelles le lecteur n'aura pu saisir l'immensité du monde que la mort vient d'engloutir. Libé souligne quand même que Rafael Pividal a obtenu le Prix Goncourt de la nouvelle, en 1991, pour Le Goût de la catastrophe (Presses de la Renaissance).

    La bibliographie est imposante : une vingtaine d'ouvrages. Romans, nouvelles, essais dont le stupéfiant  Hugo, l'enterré vivant (Presses de la Renaissance, 1990).

    Il y a quelques jours, Google répondait faiblement au nom de Pividal. Suite de services marchands. Désormais, Pividal est accolé à la dépêche de l'AFP multipliée et  cette formule : "Romancier de l'absurde et de la dérision".

    Personne ne parle du commentaire social sous-jacent. Sa vision de la guerre inlassable,  du moi impérial s'inscrit dans un style d'attaque qui ne vire jamais au vitupérant. Toute la délicatesse de Rafael Pividal dont les deux journaux ne disent pas qu'il collabora à Exit, l'une des publications majeures de la décennie 70.

    Délicatesse de l'homme que je connus au temps de la revue Roman que dirigeait François Coupry. Jamais un mot faisant auteur. L'homme était sans manière, présent-absent, le romancier sans théorie d'ensemble, le philosophe (maître de conférences à l'université Paris V - Sorbonne) dépourvu de morgue conceptuelle.

    Discrètement distingué, effacé même, Rafael Pividal fut, dès le début, un écrivain considérable.

    Il ne le savait pas.

    A son propos, Matthieu Galey écrivit en 1977 : "L'humour de Chaval, la minutie de Ponge, l'invention de Vian". Le compliment est exact. C'était à l'occasion de la parution de Pays sages, roman vendu à plusieurs dizaines de milliers d'exemplaires qui fit la renommée de Rupture, son (petit) éditeur.

    medium_Numeriser0005.5.jpgEn 1993, les éditions Robert Laffont éditèrent 1994, fable résultant d'Orwell qui exposait l'état du monde à partir de la guerre du Golfe. Livre-signal. En effet, Rafael Pividal n'était pas qu'un habile fantaisiste maniant l'allégorie et le mot d'esprit. Il indiquait des routes. Il semble que ce sémaphore ne fut pas remarqué. Son oeuvre est entièrement à découvrir. Guy Darol

     

    BIBLIOGRAPHIE DE RAFAEL PIVIDAL

    Ø Une paix bien intéressante, Seuil, 1963.

    Ø Tentative de visite à une base étrangère, Seuil, 1969.

    Ø Plus de quartier pour Paris, Seuil, 1970.

    Ø Le capitaine Nemo et la science, Grasset, 1972.

    Ø Émily et une nuit, Seuil, 1974.

    Ø La maison de l’écriture, Seuil, 1976.

    Ø Pays sages, Rupture, 1977.

    Ø La tête de Louis XVI, Rupture, 1978.

    Ø Un professeur d’américain, Balland, 1978.

    Ø Le pré joli, Balland, 1979.

    Ø Le faux prêtre, Presses de la Renaissance, 1980.

    Ø La découverte de l’Am érique, Grasset, 1981.

    Ø La montagne fêlée, Grasset, 1985.

    Ø Grotius, Grasset, 1986.

    Ø Hugo, l’enterré vivant, Presses de la Renaissance, 1989.

    Ø Le petit Marcel, Grasset, 1989.

    Ø Le goût de la catastrophe, Presses de la Renaissance, 1991.

    Ø Les aventures ordinaires de Jacques Lamare, Quai Voltaire, 1992.

    Ø 1994, Robert Laffont, 1993.